Внимание!
- U-mail
- Дневник
- Профиль
- Комментарии (12)
-
Поделиться
- ВКонтакте
- РћРТвЂВВВВВВВВнокласснРСвЂВВВВВВВВРєРСвЂВВВВВВВВ
- LiveJournal
- U-mail
- Дневник
- Профиль
- Комментарии (12)
-
Поделиться
- ВКонтакте
- РћРТвЂВВВВВВВВнокласснРСвЂВВВВВВВВРєРСвЂВВВВВВВВ
- LiveJournal
- U-mail
- Дневник
- Профиль
- Комментарии (5)
-
Поделиться
- ВКонтакте
- РћРТвЂВВВВВВВВнокласснРСвЂВВВВВВВВРєРСвЂВВВВВВВВ
- LiveJournal

@темы: люблю, sick sad world, спасибо, мыслефарш
- U-mail
- Дневник
- Профиль
- Комментарии (5)
-
Поделиться
- ВКонтакте
- РћРТвЂВВВВВВВВнокласснРСвЂВВВВВВВВРєРСвЂВВВВВВВВ
- LiveJournal
- А это хорошо иметь два глаза на одной стороне?
- Ну... это необычно.
- А что ты теряешь?
- Свою вторую сторону.
@темы: цитатное
- U-mail
- Дневник
- Профиль
- Комментарии (4)
-
Поделиться
- ВКонтакте
- РћРТвЂВВВВВВВВнокласснРСвЂВВВВВВВВРєРСвЂВВВВВВВВ
- LiveJournal
@темы: sick sad world, цитатное, политика
- U-mail
- Дневник
- Профиль
- Комментировать
-
Поделиться
- ВКонтакте
- РћРТвЂВВВВВВВВнокласснРСвЂВВВВВВВВРєРСвЂВВВВВВВВ
- LiveJournal
@темы: школьные годы, мыслефарш, в помощь биографу
- U-mail
- Дневник
- Профиль
- Комментарии (2)
-
Поделиться
- ВКонтакте
- РћРТвЂВВВВВВВВнокласснРСвЂВВВВВВВВРєРСвЂВВВВВВВВ
- LiveJournal
- U-mail
- Дневник
- Профиль
- Комментировать
-
Поделиться
- ВКонтакте
- РћРТвЂВВВВВВВВнокласснРСвЂВВВВВВВВРєРСвЂВВВВВВВВ
- LiveJournal
Been haunted by a million screams
But I can hear the marching feet
Theyre moving into the street.
Now did you read the news today
They say the dangers gone away
But I can see the fires still alight
There burning into the night.
Theres too many men
Too many people
Making too many problems
And not much love to go round
Cant you see
This is a land of confusion.
This is the world we live in
And these are the hands were given
Use them and lets start trying
To make it a place worth living in.
Ooh superman where are you now
When everythings gone wrong somehow
The men of steel, the men of power
Are losing control by the hour.
This is the time
This is the place
So we look for the future
But theres not much love to go round
Tell me why, this is a land of confusion.
This is the world we live in
And these are the hands were given
Use them and lets start trying
To make it a place worth living in.
I remember long ago -
Ooh when the sun was shining
Yes and the stars were bright
All through the night
And the sound of your laughter
As I held you tight
So long ago -
I wont be coming home tonight
My generation will put it right
Were not just making promises
That we know, well never keep.
Too many men
Theres too many people
Making too many problems
And not much love to go round
Cant you see
This is a land of confusion.
Now this is the world we live in
And these are the hands were given
Use them and lets start trying
To make it a place worth fighting for.
This is the world we live in
And these are the names were given
Stand up and lets start showing
Just where our lives are going to.
Не люблю каверы, но genesis в исполнении disturbed это хорошо. Да будет так!
@темы: цитатное
- U-mail
- Дневник
- Профиль
- Комментировать
-
Поделиться
- ВКонтакте
- РћРТвЂВВВВВВВВнокласснРСвЂВВВВВВВВРєРСвЂВВВВВВВВ
- LiveJournal
1. Я читал(а) все | 3 | (30%) | |
2. Только некоторые | 4 | (40%) | |
3. Ни одного не читал(а) и не собираюсь | 2 | (20%) | |
4. Какие рассказы? | 1 | (10%) | |
Всего: | 10 |
@темы: нериторический вопрос
- U-mail
- Дневник
- Профиль
- Комментарии (5)
-
Поделиться
- ВКонтакте
- РћРТвЂВВВВВВВВнокласснРСвЂВВВВВВВВРєРСвЂВВВВВВВВ
- LiveJournal
многарусскихбукавТогда, в то время, узнать это было трудно. Идешь в кино или в театр и
приятно проводишь вечер, не думаешь о тех, кто делал это до тебя, выбираешь
.время и место, наряжаешься и названиваешь по телефону, и ряд одиннадцатый
или пятый, мрак, музыка, земля ничейная и всем принадлежащая, там, где все -
никто; мужчина или женщина в кресле партера, роняешь. слова извинения, что
опоздал, реплика вполголоса, на которую ты или отвечаешь, или пропускаешь
мимо ушей но обычно молчание, взоры, устремленные на огни рампы или на
экран, отвращенные от того, что рядом, по сю сторону. Поистине трудно было
установить, пренебрегая популярностью, бесконечными очередями, критическими
статьями и отзывами, что нас, любящих Гленду, так много.
Но прошло года три-четыре, и уже нельзя было с уверенностью утверждать,
что кружок сформировался с легкой руки Ирасусты либо Дианы Риверо, они сами
не знали, когда это свершилось, возможно, за рюмкой в компании друзей после
киносеанса они говорили или умолчали о чем-то, что позволило вдруг создать
союз, который позднее все назвали "ядром", а самые молодые окрестили
"клубом". Клуба, конечно, никакого не было, просто мы любили Гленду Гарсон,
и этого достаточно было, чтобы отмежеваться от тех, кто только восхищался
ею. Нас не меньше этих других восхищала Гленда, боготворили мы также Анук
Эме, Мэрилин, Анни Жирардо и Сильвану Пампанини, да и против Марчелло
Мастроянни, Ива, Витторио и Дэрка* мы ничего не имели, но превыше всего
любили Гленду, и кружок сложился из этого, и от этого было что-то известное
только нам, и доверяли мы только тем, кто в неторопливой застольной беседе
признавался наконец в любви к Гленде.
С почина Дианы или Ирасусты кружок медленно расширился, в год "Снега в
огне" нас было всего шесть-семь, но после премьеры "Как быть элегантной"
кружок увеличился, он разросся до невыносимых размеров, и мы оказались под
угрозой снобистского подражания либо сезонной чувствительности. Первыми
заявили протест Ирасуста и Диана потом еще двое-трое, и мы решили сомкнуть
ряды не допускать никого без экзамена, но не того экзамена, что маскируют
виски и бравурной эрудицией (этими ночными испытаниями Буэнос-Айрес ничуть
не уступает Лондону или Мехико). В час премьеры "Мимолетных возвра-щений" мы
с невеселым торжеством оказались вынужденными признать, что нас, любящих
Гленду, стало много. Конфликты в кино, косые взгляды после сеанса,
растерянные лица женщин и мрачное молчание мужчин были красноречивей, нежели
штандарт или пароль и отзыв. Нехитрые пружины свели нас в кафе в центре
города, уединенные столики стали сближаться, возникла милая привычка
заказывать один и тот же коктейль, чтобы отбросить ненужную подозрительность
и прямо посмотреть в глаза друг другу, в глаза, где еще дышал последний
образ Гленды в последнем кадре последнего фильма.
Двадцать или тридцать, мы так и не узнали в точности, ибо Гленду
показывали то в одном зале, то одновременно еще в двух или в четырех, а
потом точно грянул гром среди ясного неба: Гленда сыграла молодую убийцу в
"Одержимых" и успех фильма прорвал плотины и породил случайных энтузиастов,
чей пыл мы не разделяли. Уже тогда мы были знакомы, многие из нас ходили в
гости друг к другу, дабы поговорить о Гленде. С самого начала, кажется,
Ирасуста молча возглавил нас, хотя никогда не посягал на это, а Диана Риверо
медленно вела шахматную партию приема и отторжения, обеспечивая нам
полнейшую аутентичность и охраняя от вторжения разных придурков. То, что
зародилось как свободный союз почитателей, приобрело теперь структуру касты,
клана, робкие расплывчатые вопросы первой поры сменились жесткими,
требующими прямого ответа: эпизод с падением в "Как быть элегантной",
заключительная реплика "Снега в огне", вторая я эротическая сцена в
"Мимолетных возвращениях". Мы так любили Гленду, что не могли терпеть
назойливых втируш, надоед лесбиянок, эрудитов от эстетики. И даже (мы так и
не узнаем как именно) было решено ходить в кафе по пятницам, когда в центре
идет фильм с Глендой, а потом, пока фильм демонстрируется вторым экраном в
заштатных кинотеатрах, мы выжидали еще неделю, чтобы все успели посмотреть:
все шло строго заведенным порядком, регламент не подлежал обсуждению,
отступить от него значило вызвать презрительную улыбку Ирасусты или взгляд,
мягкий, но грозный, каким Диана Риверо казнила отступников.
В те времена наши собрания целиком были посвящены Гленде, ее прекрасный
образ жил в сердце каждого из нас, и мы ничего не желали знать про неудачи и
первые тревожные предупреждения. Лишь понемногу, сначала с виноватым видом,
кое-кто осмелился критиковать отдельные срывы, выказать растерянность либо
недоумение по поводу менее ударного эпизода, шаблонных, избитых приемов. Мы
знали, что Гленда не несет ответственности за просчеты, которые губили порой
прозрачную ясность "Бича" или финал "Никто не знает почему". Мы знали все о
других работах ее режиссеров, об интригах и сценариях и были к ним
беспощадны, ибо начинали понимать, что наше чувство к Гленде не вмещается в
рамки чисто артистические и что лишь она одна спасена от несовершенства,
которым отмечены остальные. Диана первая заговорила о миссии, с той
уклончивостью, с какой всегда говорила о вещах, для нее важных, притворяясь,
будто они ей безразличны; она радовалась двойному виски и плотоядно
усмехалась, когда мы окончательно признали -- да, точно, нельзя остановиться
только на кино, кафе и безмерной любви к Гленде.
Но и тогда мы не говорили прямо, мы не нуждались в этом. В счет шло
лишь ощущение счастья от того, что Гленда в душе каждого из нас, счастье это
могло быть рождено только совершенством. Ошибки, промахи вдруг стали нам
невыносимы: мы не соглашались с концовкой в "Никто не знает почему", а в
"Снеге" нас коробили гнусные кадры игры в покер (Гленда в этой сцене не
участвовала, но все равно она марала Гленду как блевотина: нелепый жест
Нэнси Филиппс и недопустимое возвращение раскаявшегося сына). Разъяснить
ожидающую нам миссию выпало на долю (почти как всегда) Ирасусте, и в тот
вечер мы разошлись по домам словно раздавленные свалившейся на нас
ответственностью и в то же время предвкушая наслаждение незапятнанным
будущим Гленды -- без измен и неуклюжих поз.
Инстинктивно кружок сомкнул ряды, дело не допускало сомнительной
многочисленности. Водворившись на вилле Ресифе де Лобос, Ирасуста заговорил
о лаборатории. Мы распределили работу между теми, кто должен был завладеть
всеми копиями "Мимолетных возвращений", на этой ленте мы остановились
потому, что несовершенство ее было относительно невелико. О деньгах никто не
думал, Ирасуста когда-то был компаньоном Говарда Хьюза, в оловянных рудниках
Пичинчи,-- в высшей степени простой механизм давал нам в руки необходимую
власть, связи, прибыль; специальных служб у нас не было, зато компьютер
Хейгара Лосса запрограммировал задания и этапы работы. Спустя два месяца
после предложения Дианы Риверо лаборатория смогла заменить в "Мимолетных
возвращениях" слабый кадр с птицами другим кадром, который вновь придавал
движениям Гленды точный ритм и подлинную драматичность. Лента была уже
старая, и ее восстановление никого в международных кругах не удивило: память
часто играет с нами шутки, навязывая собственные версии и пермутации*,
возможно, даже сама Гленда не заметила бы подмены. Зато заметит ведь, и мы
заметим чудо полного совпадения с воспоминанием, отмытым от всех наслоений,
точно соответствующим желаемому.
Дело шло успешно; как только мы убедились в надежности лаборатории, мы
взялись за "Снег" и "Призму"; потом другие ленты вступили в процесс
обновления в ритме, точно предусмотренном персоналом Хейгара Лосса и
лаборатории. Труднее оказалось с лентой "Как быть элегантной", ибо жители
нефтяных эмиратов хранили копии для личного пользования и пришлось проявить
исключительную ловкость и изворотливость, дабы украсть их (ни к чему бояться
этого слова), а потом водворить на место так, чтобы владельцы ничего не
заметили. Лаборатория работала на уровне, который вначале казался нам
недостижимым, хоть признаться в этом Ирасусте мы не смели. Любопытно: самым
большим скептиком была Диана, но, когда Ирасуста показал нам подлинный конец
в "Никто не знает почему" (Гленда, вместо того чтобы вернуться в дом Романо,
направляет автомобиль на скалу) и он потряс нас своим блистательным, да,
блистательным и неизбежным падением в стремнину, мы поняли, что совершенство
возможно в нашем мире и что теперь Гленда совершенна навеки, навеки
совершенна для нас.
Самым трудным, конечно, было согласовать между собой новые кадры и
купюры, изменения в монтаже и ритме; мы по-разному воспринимали Гленду, и
отсюда проистекали ожесточенные стычки, которые разрешались
только скрупулезным анализом, а порой и давлением большинства. Но хотя
иные, потерпев поражение, смотрели новую версию с некоторой горечью -- ведь
она не вполне отвечала их мечтам,-- никого, полагаю, не разочаровала
проделанная работа: мы так любили Гленду, что конечный результат оправдывали
чаще, чем можно было ожидать. Нас даже не встревожило письмо читателя
"Таймс", которая, как известно, никогда не ошибается: читатель удивлялся,
что три эпизода в "Снеге" следуют друг за другом не в том порядке, как
раньше: не встревожила и статья критика "Опиньон", протестовавшего против
купюры в "Призме", которую он отнес за счет ханжества бюрократов. Во всех
подобных случаях принимались быстрые меры, дабы избежать нежелательных
последствий: это было нетрудно, ведь люди легкомысленны, и забывают, и
примиряются либо радуются новизне, охотятся за новинками; да, мир кино
преходящ как историческая реальность, но не для тех, разумеется, кто так
любит Гленду.
Опаснее были споры в кружке, угроза раскола либо рассеивания. Хоть мы
чувствовали себя как нельзя более сплоченными единой миссией, однажды
вечером раздались голоса аналитиков, зараженных политической философией; в
разгар работы возникали моральные проблемы, ставились вопросы, не вступаем
ли мы в галерею кривых зеркал, не впадаем ли в барочное безумие подобно
резчикам по слоновой кости или на зернышке риса. Нелегко было повернуться
спиной к подобным маловерам, ведь кружок мог выполнять свое дело, лишь как
выполняет свое сердце или самолет, подчиняясь совершенному ритму. Нелегко
было выслушивать нападки, обвинения в эскапизме* и бессмысленной трате сил в
наше время, когда сама действительность настойчиво требует их приложения. И
тем не менее не было нужды решительно пресекать едва наметившуюся ересь,
даже эти маловеры требовали лишь скромных уступок, частичных мелких
исправлений -- они так же, как и мы, любили Гленду; возобладало чувство,
оно, несмотря на расхождения, этические либо исторические, всегда объединяло
нас, как и твердая уверенность, что совершенствование Гленды усовершенствует
нас самих, усовершенствует весь мир. Мы верили даже, что будем щедро
вознаграждены, когда некий философ, преодолев этот период эфемерных
угрызений совести, восстановит равновесие, из его уст мы слышали, что всякое
отдельно взятое деяние есть также история: великое открытие книгопечатания
родилось из самого индивидуального и сугубо частного из желаний -- желания
повторить и увековечить имя женщины.
Итак, мы добрались до дня, когда у нас уже были доказательства, что
образ Гленды появляется теперь на экране без малейшего искажения; ленты
всего мира показывали ее такой, какой -- мы были убеждены -- она сама хотела
бы быть на экране, и, может быть, в силу этого нас не слишком удивило
сообщение прессы о том, что Гленда уходит со сцены и из кино. Невольный
вклад Гленды в наше дело не мог быть ни простым совпадением, ни чудом,
просто что-то в ней невольно откликнулось на безвестную нашу любовь, из недр
ее существа исторгся единственно возможный ответ, проявление страсти,
заключившей нас в последние объятия, и только для профанов это было бы
отсутствием. Мы пережили блаженство седьмого дня, последнего дня творения,
да, отдых после сотворения мира; теперь мы могли смотреть все шедевры
Гленды, не опасаясь коварной угрозы, что в какое-то утро мы вновь столкнемся
с ошибками и промахами; теперь мы собирались -- невесомые, словно ангелы или
птицы,-- в абсолютном настоящем, которое даже было в чем-то сходно с
вечностью.
Все это так, но некий поэт, родившийся под теми же небесами, что и
Гленда, сказал, что вечность влюблена во временное и преходящее, узнать
новость выпало Диане, и случилось это всего лишь через год. Так уж водится,
и это в природе человека: Гленда сообщала о своем возвращении, приведя
всегдашние избитые доводы о невозможности жить без игры в кино и на сцене, о
роли, которая создана будто нарочно для нее, и вот она снова снимается.
Никто не забудет тот вечер в кафе сразу же после просмотра "Как быть
элегантной", возобновленного в центральных кинотеатрах. Едва ли была нужда в
словах Ирасусты -- у всех во рту был привкус несправедливости и бунта. Мы
так любили Гленду, что наша обида на нее не распространялась, не виновата же
она в самом деле, что она актриса и что она Гленда; чудовищной была поломка
отлаженного механизма, реальность цифр и престижа, всех этих "Оскаров", от
которых наш с таким трудом обретенный рай дал опасную трещину. Когда Диана
положила руку на плечо Ирасусты и сказала: "Да, это единственное, что нам
остается", она говорила от имени всех, совещаться нам не было нужды. Никогда
еще наш кружок не обладал такой ужасающей силой, никогда еще не требовалось
так мало слов, чтобы пустить эту силу в ход. Мы расстались, с тяжелым
сердцем переживая то, что свершится позднее, а когда именно -- будет
известно заранее только одному из нас. Мы были уверены, что не соберемся
больше в кафе, каждый затаит в своем одиночестве совершенство нашего
царства. Ирасуста, знали мы, совершит необходимое --- что может быть проще
для такого, как он. Мы даже не простились, как это вошло у нас в привычку,
когда подразумевалось, что мы соберемся после "Мимолетных возвращений" или
"Бича". Лучше было отвернуться, сослаться на поздний час, на то, что уже
пора уходить: мы вышли поодиночке, желая забвения до тех пор, пока все не
свершится, но мы знали, что его не будет, что в какое-то утро мы развернем
газету и прочитаем известие, глупые слова, заученные профессиональные
соболезнования. Мы никогда ни с кем об этом не заговорим, мы будем вежливо
избегать друг друга в помещении и на улицах и молчать о совершенном, ибо для
кружка это станет единственной возможностью сохранить себе верность. Мы так
любили Гленду, что предложили ей последнее нерушимое совершенство. На
недосягаемой высоте, куда мы ее вознесли, мы убережем ее от падения,
верующие в нее могут ее боготворить, не боясь позора: с креста не снимают
живых.
@темы: литература, многобукав
- U-mail
- Дневник
- Профиль
- Комментировать
-
Поделиться
- ВКонтакте
- РћРТвЂВВВВВВВВнокласснРСвЂВВВВВВВВРєРСвЂВВВВВВВВ
- LiveJournal
- U-mail
- Дневник
- Профиль
- Комментарии (2)
-
Поделиться
- ВКонтакте
- РћРТвЂВВВВВВВВнокласснРСвЂВВВВВВВВРєРСвЂВВВВВВВВ
- LiveJournal
- U-mail
- Дневник
- Профиль
- Комментарии (15)
-
Поделиться
- ВКонтакте
- РћРТвЂВВВВВВВВнокласснРСвЂВВВВВВВВРєРСвЂВВВВВВВВ
- LiveJournal
Значительная часть современной массовой культуры работает по схеме, которую в профессиональных кругах называют «Мельница-3»: небогатые люди продают совсем бедным свои фантазии о жизни богатых, очень богатых и сказочно богатых. Иногда эта схема разнообразится какой-нибудь яркой деталью: небогатый человек демонстрирует желтой прессе свой домик на Рублевке или выдает на-гора какую-нибудь случайно подсмотренную примету олигархического быта (вроде сакраментальной фразы «как похорошела столица Чукотки», которую олигархи произносят по прибытии в Лондон).
Этот вполне закономерный и даже по-своему красивый механизм обладает, однако, одной опасной особенностью — нередко сами богачи стремятся узнать, как они живут, изучая размышления на этот счет людей если и не совсем нищих, то достаточно близких к этому состоянию. Только этим можно объяснить вавилонскую архитектуру рублевских особняков и устрашающее количество стоящих в московских пробках «майбахов».
Так существует ли действительно надежный и научно достоверный способ заглянуть в мир сверхбогатых?
На этот вопрос мы даем уверенный утвердительный ответ.
Но начать рассказ придется издалека, вернувшись в девяностые годы прошлого века. Именно тогда Чингизу Каратаеву, энергичному деятелю эпохи первоначального накопления (помимо бизнеса увлекавшемуся космическими эпопеями братьев Стругацких), пришла в голову неожиданная мысль — о том, что существующая почти во всех языках поговорка «деньги липнут к деньгам» имеет самый буквальный смысл.
Проверить подобную идею в те безумные годы было просто. Каратаев взял большую сумку, сложил в нее триста тысяч долларов наличными и, отпустив чеченскую охрану, принялся бродить по городу. Его предположение заключалось в том, что большая сумма наличности, которую он несет с собой, каким-то образом притянет к себе другие деньги. Он провел на московских улицах около трех часов. За это время он обнаружил два кошелька — в одном было несколько тысяч рублей, в другом четыре стодолларовых бумажки. Кроме этого, Каратаев нашел золотое кольцо с топазом и школьный портфель с альбомом марок, в котором, как выяснилось позже, было две редких британских колонии Straits Settlements. Общая сумма улова составила около трех тысяч долларов — деньги, конечно, небольшие, но явно выходящие за границы статистически вероятной находки при недолгой прогулке по Москве.
Через два дня Каратаев повторил эксперимент, положив в сумку пятьсот тысяч долларов. В этот раз результат был намного внушительнее: кроме кошельков, монет и ювелирной бижутерии Каратаев нашел пластиковый пакет с сорока тысячами долларов, спрятанный под лавкой на Гоголевском бульваре (на купюрах была светящаяся в ультрафиолете надпись «взятка», но это, понятное дело, не меняло сути события).
Странное и даже абсурдное предположение было подтверждено на практике. Это напугало самого Каратаева, и он решил разобраться, что же произошло в действительности.
Через несколько дней он нашел в подмосковном Долгопрудном профессора Поташинского — впавшего в нищету физика-теоретика, который в прежние времена работал на одну из закрытых космических программ. Отмыв и накормив профессора, Каратаев рассказал о случившемся и первым делом потребовал объяснить, почему никто раньше не замечал этого эффекта. Профессор ответил, что с точки зрения экспериментальной науки все просто: при перевозке большой суммы денег нормальный человек будет думать только о том, чтобы быстрее доставить ее в пункт назначения по максимально безопасному маршруту, и вряд ли станет испытывать судьбу, бродя по темным аллеям.
— И потом, — добавил профессор, — почему это никто не замечал? А откуда тогда взялась поговорка, которую вы решили проверить? Затем профессор прочел Каратаеву небольшую лекцию.
— Эффект, который вы открыли, Чингиз Платонович, — сказал он, — можно объяснить только по аналогии с гравитацией. Перво-наперво надо вспомнить, что деньги по своей природе являются общественным отношением и не существуют сами по себе, отдельно от людей, на поведение которых они влияют. В данном случае это не деньги притянули к себе другие деньги. Скорее, огромный социальный магнит, которым является эта сумма, таким образом подействовал на ваше сознание, что вы стали воспринимать мир несколько иначе, чем его видят другие. Ведь это вы, а не сумка на вашем плече обнаружили кошельки и пластиковый пакет под лавкой — именно вы! Единственный из сотен проходивших мимо людей! Каратаев не мог не признать правоту ученого. А то, что Поташинский сказал дальше, поразило его до глубины души.
— Мы видим, — сказал профессор, — что денежные суммы ведут себя как гравитационные массы, с той разницей, что источником финансового притяжения становятся не сами деньги, а сознание их обладателя. Поведение больших гравитационных масс уже изучено современной физикой во всех подробностях, поэтому нетрудно описать все дальнейшее. Вы слышали про черные дыры? Каратаев ответил, что имеет о них самое поверхностное представление — это, мол, звезды, сжавшиеся от собственной тяжести в крохотные невидимые точки, про которые наука ничего толком не знает.
— Совершенно верно, — ответил профессор. — Вблизи черной дыры искажаются все известные нам свойства пространства и времени. Но кое-что мы все-таки знаем. Если вы, Чингиз Платонович, будете падать на черную дыру, то для вас самого все закончится довольно быстро — ваше тело пересечет горизонт событий, за который не может вырваться даже свет, а потом будет всосано в сингулярность в разорванном на частицы виде. Но для внешнего наблюдателя это будет выглядеть так, как если бы вы приблизились к границе черной дыры и застыли там навсегда. С точки зрения внешнего наблюдателя, вы никогда не пересечете эту границу — ваше время как бы остановится. Этот парадокс невозможно понять, его можно только принять. Каратаев, по воспоминаниям профессора, был одновременно вдохновлен и напуган услышанным.
— Ну что ж, — сказал он, — тогда продолжим эксперименты. Для начала решено было проверить, как будет меняться субъективное время Чингиза Каратаева при увеличении суммы до миллиона долларов. Наличность была разбита по двум одинаковым красным сумкам «Пума», ремни которых скрестились на груди предпринимателя наподобие пулеметных лент (это было сделано не только для удобства транспортировки. но и для равномерного распределения финансовой гравитации). Профессор Поташинский повесил на грудь Каратаева электронный хронометр, взятый им в лаборатории; второй такой же хронометр, синхронизированный с первым, остался в офисе. Целью эксперимента было сравнить показания хронометров после трехчасовой прогулки Каратаева по городу. Сам Поташинский должен был идти в десяти метрах впереди, чтобы выяснить, сумеет ли он первым заметить те материальные ценности, которые притянет финансовая гравитация Каратаева.
В опыт, однако, вмешались непредвиденные обстоятельства. Когда Поташинский с Каратаевым вышли из офиса, сработала вмонтированная в урну бомба, которая убила Каратаева на месте и отбросила Поташинского в сторону, повредив профессору позвоночник. Поташинский увидел, как к трупу Каратаева подбежал человек в маске, подхватил обе сумки, закинул их в багажник стоявшей неподалеку машины и скрылся на ней.
Через несколько лет выяснилось, что нападение совершил штатный киллер выборгской преступной группировки Саша «Зольдат»: бандитам стало известно, что через офис предпринимателя проходит крупная сумма наличных. Но в первые дни после трагедии подозрение пало на Поташинского.
Пока следствием занималось МВД. Поташинскому приходилось несладко: сонные московские опера никак не могли взять в толк, о чем он говорит, и даже начали подозревать, что профессор симулирует сумасшествие. Затем, в связи с серьезностью похищенной суммы, к следствию подключилось ФСБ — и там профессор неожиданно нашел очень внимательных слушателей. Делом заинтересовался сам легендарный генерал Шмыга, возглавлявший в то время Шестое главное управление ФСБ, занимающееся различной паранормальной и околонаучной тематикой, — и, выйдя из больницы, Поташинский был зачислен в штат в качестве консультанта проекта, которому Шмыга дал поэтическое название «Зеленый Коридор».
В конце девяностых и начале нового тысячелетия работа по проекту шла медленно и сводилась в основном к повторению уже поставленных покойным Каратаевым опытов: денег в стране не хватало, и только крупные суммы наличности, проходившие иногда в качестве вешдоков по другим делам, позволяли кое-как продолжать исследования. Опыты ставились на молодых добровольцах из числа офицеров ФСБ, которых с легкой руки генерала Шмыги стали называть «баблонавтами». С тех пор этот термин так и прижился.
Удалось окончательно установить, что «эффект Каратаева» действительно существует и крупные суммы денег способны вызывать трансформацию реальности. Однако выяснились два дополнительных обстоятельства. Во-первых, трансформация происходила только в том случае, если деньги, пускай на короткое время, переходили в собственность баблонавта (для временного зачисления средств на их счета была создана специальная схема, на которой мы не будем останавливаться). Во-вторых, все изменения затрагивали только внутреннее измерение баблонавта и никак не фиксировались физическими приборами. В опыте, во время которого погиб Каратаев, секундомеры не показали бы никакой разницы, сколько бы он ни ходил по улицам. Но Поташинский продолжал считать. что смерть предпринимателя была не напрасной.
— Так уходили из жизни герои нашего детства, — сказал он в сохраненном видеозаписью мемориальном слове, — персонажи «Туманности Андромеды», «Магеллановых Облаков» и «Страны Багровых Туч». Такими были романтики, когда-то сделавшие нашу страну великой...
Поскольку скудное финансирование не позволяло ставить сколько-нибудь значительных экспериментов, Поташинский в эти годы вел напряженную теоретическую работу — и сделал несколько важнейших открытий, что называется, на кончике пера. Его выкладки до сих пор считаются некоторыми физиками чистым шарлатанством, хотя даже они соглашаются, что задействованный им математический аппарат остроумен и нетрадиционен. Сомнения вызывает попытка соединить уравнения теории относительности и квантовой механики с такой областью знания, как теория нервной перцепции. Это, по образному выражению одного из специалистов, «какой-то сплав железа с говядиной». Тем не менее выводы, к которым пришел профессор, поразительны.
Дадим слово самому Поташинскому (профессор старается изъясняться так просто, чтобы поняли даже мы с вами):
«Простая параллель с теорией черных дыр позволяет видеть, что должна существовать сумма денег, личное обладание которой приведет к подобию гравитационного коллапса, ограниченного рамками одного сознания. По аналогии с радиусом Шварцшильда, при достижении которого происходит образование черной дыры, назовем эту сумму порогом Шварцмана. Его величина может быть рассчитана на основе нестационарного решения уравнений гравитации Эйнштейна, которое предложил в 1923 году А. А. Фридман. В память о великом математике назовем загадочное измерение, в которое попадет человек, чье состояние превысит пороговую сумму, пространством Фридмана.
Нестационарность решения означает, что величина этой суммы должна заново рассчитываться каждый год на основе множества экономических показателей. Ее точное значение в настоящий момент засекречено; скажем только, что порог Шварцмана успели пересечь многие российские бизнесмены.
Расчеты показывают, что после пересечения этого порога никакой реальной информации о внутренней жизни сверхбогатого субъекта получить уже нельзя — хотя внешнему наблюдателю по-прежнему будет представляться, что тот способен вступать в общение и обсуждать широкий круг тем, от футбола до бизнеса. Это сложно понять на бытовом уровне, но внешний наблюдатель будет иметь дело с релятивистской иллюзией, наподобие кажущейся остановки времени у границы черной дыры, только наоборот: в нашем случае время остановится в сознании баблонавта (американские физики называют этот эффект «концом истории»). Кроме того, все находящиеся за порогом Шварцмана баблонавты будут воспринимать одну и ту же сингулярность — пространство Фридмана одинаково для всех! Но что именно увидит попавший в него баблонавт, мы, скорей всего, никогда не сумеем узнать. И вот почему.
Сверхбогатый человек может, конечно, потерять свои деньги и вновь стать таким, как мы. Но здесь нас ждет еще один парадокс: когда его сознание вернется в обычное человеческое измерение, он при всем желании не сможет рассказать о пространстве Фридмана, потому что ничего не будет помнить сам. У баблонавта, пересекающего порог Шварцмана в обратном направлении, останется лишь так называемая «ложная память», соответствующая иллюзорной траектории его жизни, зафиксированной внешними наблюдателями. Только тогда симметрия пространственно-временных континуумов будет соблюдена и ни одно из базовых уравнений Эйнштейна—Фридмана не будет нарушено. На практике это означает совершенно поразительную, чтобы не сказать пугающую, вещь. Увидеть, что происходит в пространстве Фридмана, сможет только баблонавт, находящийся там лично, — и знать об этом он будет только до тех пор, пока там пребывает. Унести информацию с собой и поделиться ею с нами он не сможет никогда...»
Через несколько лет впервые появилась возможность проверить теоретические положения Поташинского. В камеру к одному бывшему олигарху, отбывающему наказание в колонии (по гуманитарным соображениям мы не называем его имени), были внедрены два подсадных исследователя, задачей которых было выяснить, что заключенный помнит о своем прошлом. Экспериментаторы вошли в доверие к бывшему олигарху, и вскоре было установлено, что у него действительно не осталось никаких воспоминаний о пространстве Фридмана — как и предсказала теория. Верным оказалось также предположение о существование «ложной памяти»: воспоминания олигарха идеально совпадали с внешним рисунком его биографии, как ее увидел бы посторонний наблюдатель. Таким образом, одно из главных положений Поташинского было подтверждено. После этого интерес к экспериментам ученого проявило высшее руководство страны.
В те дни даже самый смелый мечтатель не мог предположить, что возможность заглянуть в пространство Фридмана все-таки появится у ученых — и появится в самое ближайшее время. Этому способствовал, конечно, рост цен на нефть. Но главным фактором был все же технический прогресс человечества.
К 2003 году японским специалистам удалось разработать комплект из нескольких микрозондов, которые вживлялись непосредственно в мозг и позволяли до некоторой степени объективировать картину человеческого восприятия. Японская аппаратура не могла определить, что именно чувствует и думает наблюдаемый. Но она позволяла получить цветное (хотя и размытое) изображение того, что он видит, причем не только наяву, но и в быстрой фазе сна. Это стало возможным потому, что сигнал снимался не с оптического нерва, а с тех зон мозга, которые ответственны за непосредственную репрезентацию. Оборудование было немедленно закуплено командой Поташинского.
Сигнал с вживленного в мозг комплекта зондов мог передаваться по беспроводной связи, что позволяло баблонавту вести обычный образ жизни, никак не стесненный участием в эксперименте. Необходимо было только, чтобы где-нибудь неподалеку располагался приемник сигнала, который затем в реальном времени передавал информацию на компьютер.
Вкратце схема опытов Поташинского выглядела так. Сначала в мозг баблонавту-экспериментатору (на эту роль, как обычно, были отобраны добровольцы из числа молодых офицеров ФСБ) вживлялся комплект контрольных электродов. После этого с помощью системы тяговых офшоров, действующих по изобретенному Поташинским безоткатному принципу, производился запуск — в личной собственности добровольца наращивалась сумма, гарантированно забрасывающая его за порог Шварцмана.
Многие крупные перемещения капитала последних лет, замеченные международными контрольными структурами, но так и не получившие разумного объяснения, были связаны именно с этими экспериментами. Подобно тому, как современная аппаратура фиксирует старты баллистических ракет на всей поверхности земного шара, запуски баблонавтов, проводившиеся ФСБ с целью исследования пространства Фридмана, были, конечно, замечены чуткими экономическими сенсорами. Но большинство вглядывающихся в финансовую вселенную обозревателей ошибочно приняли их за начало пересмотра результатов приватизации. Впрочем, это не удивительно — запуски проводились в полной тайне, и точной информации, кто именно из плеяды новых сверхбогачей является исследовательским зондом Шестого главного управления ФСБ, в открытых источниках не было.
Теперь этих ребят можно назвать — не всех, конечно, а только первую двойку. Впервые в истории контролируемый прыжок за порог Шварцмана совершил российский баблонавт Юлий Кропоткин. С месячным отставанием вслед за ним стартовал Сергей Тимашук. Забрасываемый вес второго запуска отличался от первого незначительно — примерно на шестьсот миллионов долларов (разумеется, на финансовом горизонте эти звезды взошли совсем под другими именами).
В течение всего эксперимента баблонавты вели образ жизни богатых сибаритов — носились над континентами в переделанных в летающие дворцы «боингах», пили редкие вина, катались на яхтах, играли в казино, передавали генетическую информацию нежнейшим существам, которые продают себя так дорого, что это уже похоже на любовь, — словом. не отказывали себе ни в чем. Все это время контрольная система фиксировала сигналы, поступающие с вживленных в их мозг электродов, и пересылала их в компьютерный центр ФСБ в Москве, где они тщательно исследовались.
Когда экспедиция в пространство Фридмана подошла к концу, счета баблонавтов были закрыты, и началась операция по их возвращению в человеческую вселенную. Юлию Кропоткину удалось через несколько дней благополучно приземлиться в «Домодедово». А судьба Сергея Тимашука оказалась трагичной.
Уже на подлете к «Шереметьево-2» он впал в полукоматозное состояние на борту Global Express XRS, совершавшего последний оформленный на его имя рейс. Встречавшие решили, что он просто слишком много выпил — но и на следующий день состояние баблонавта не улучшилось. Он практически не контактировал с окружающими, без конца повторяя одну и ту же загадочную фразу: «Луна — это солнце для бедных!» (Ученые предположили, что речь идет о каких-то неизвестных визуальных эффектах, наблюдаемых при пересечении порога Шварцмана, — наподобие искажения формы небесных тел на близком расстоянии от черной дыры.) Вернуть Сергея Тимашука к полноценной жизни так и не удалось. Но высокая цена, заплаченная за уникальные научные данные, была не напрасна.
Пространство Фридмана впервые в истории удалось сфотографировать, используя два абсолютно независимых друг от друга зонда, что полностью исключало возможность ошибки. В результате этого беспрецедентного прорыва ученые получили второе экспериментальное подтверждение теории Поташинского.
Напомним, из выкладок профессора следовало, что при пересечении порога Шварцмана все баблонавты начнут воспринимать одно и то же пространство. Первые же телеметрические данные показали, что это действительно так: видеосигналы из мозга Кропоткина и Тимашука совпадали полностью. Кроме того, теория предсказала, что время в пространстве Фридмана должно практически остановиться. Это тоже подтвердилось: изображение с обоих видеозондов было неподвижным и не менялось в течение всего эксперимента. Таким образом, гипотеза профессора Поташинского была блестяще доказана. Теоретическая наука, пожалуй, не знала подобного успеха с тех пор, как открытые на кончике пера черные дыры были действительно обнаружены в космосе.
Однако не все было так гладко. Первые же фотографии пространства Фридмана поразили ученых и поставили их в тупик. Дело в том, что на экране монитора мерцало нечеткое и размытое изображение... коридора.
Ни один снимок поверхности Марса, ни одна фотография звездного неба не подвергалась такому интенсивному анализу, как эти изображения. К сожалению, разрешение, даваемое современными нервно-оптическими системами, не позволяло исследовать их с большим увеличением. Но увиденного было достаточно, чтобы установить, что по веем внешним признакам это обыкновенный коридор, с плиточным полом и стенами, крашенными в зеленый цвет примерно до высоты в полтора метра (выше стены были белыми).В нескольких метрах впереди коридор поворачивал вправо, в какое-то неосвещенное пространство, но сказать, что там, было сложно.
Попытка увидеть изображение в инфракрасном и ультрафиолетовом диапазонах мало что добавила к первоначальной картине; выяснилось только, что за углом находится что-то очень горячее.
Околонаучные журналисты немедленно принялись гадать, что это за коридор и куда он ведет, но серьезные ученые отнеслись к такому подходу резко отрицательно.
«Это не значит, что там действительно есть какой-то коридор и источник тепла, — пишет один из исследователей. — Это значит, что полученная видеограмма пространства Фридмана выглядит похоже на коридор. Если вы обнаружили на Марсе человеческое лицо, это не значит, что его там высекли марсиане. Это всего лишь ваша собственная интерпретация естественного геологического образования».
Чтобы окончательно успокоить умы, профессор Поташинский дал по этому поводу большое интервью. Камера запечатлела его на фоне недавно открытого памятника Чингизу Каратаеву — это легкая алюминиевая конструкция, изображающая две по-лебединому взлетающих красных сумки «Пума» со сплетенными ремнями, над которыми, как бы не опираясь ни на что, парят песочные часы, напоминая будущим поколениям об отважном человеке, который ценой своей жизни дал начало новой науке.
— Почему именно коридор? — говорит Поташинский, нескладный сухой великан с огромной седой шевелюрой (он сидит в кресле-каталке: в последнее время все чаще дают себя знать последствия давнего взрыва). — Знаете, мне помог это понять так называемый «антропический принцип», лежащий в фундаменте современной космологии. Почему Вселенная вокруг нас устроена именно так, а не иначе? Почему мы живем на этом странном земляном шаре, наполовину залитом водой? Да потому, друзья, что если бы Вселенная была какой-нибудь другой и в ней не было бы этого мокрого земляного шара, то не было бы и нас, размышляющих на эту тему. Мир такой, какой есть, потому что в нем находимся мы. А будь он другим, это были бы уже не мы, и не факт, что подобный вопрос вообще пришел бы кому-то в голову, или что там было бы на ее месте. Почему пространство Фридмана выглядит так, как оно выглядит? Ответ только один: потому! Мы не знаем, что там на самом деле. Но по какой-то причине видим его именно так — в виде полутемного коридора. — А какие-нибудь догадки у вас есть? — умоляюще спрашивает корреспондент.— Хотя бы самые смутные? Поташинский вздыхает и улыбается.
— Возможно, дело в том, что на квантовом уровне сама постановка вопроса определяет результат опыта. Ведь первое название нашего проекта было как раз «Зеленый Коридор». Меня каждый день спрашивают — что же там, за углом? Как ученый, могу сказать только одно: с научной точки зрения подобный вопрос не имеет никакого смысла вообще… Конечно, трудно смириться с научно доказанным фактом, что многогранная творческая активность людей, населяющих вершину человеческой пирамиды, есть просто релятивистская иллюзия, а на деле сознание любого из них — застывший глазок, вглядывающийся в полутьму ведущего неизвестно куда коридора.
Скорей всего, именно психологическая непереносимость подобной мысли (или обострение войны внутри силовых структур) и стоит за муссируемыми желтой прессой слухами, будто во время эксперимента произошла элементарная техническая ошибка и поступающая от баблонавтов телеметрия при коммутации проводов была перепутана с картинкой камеры наблюдения в резервной бойлерной гостиницы «Метрополь» (под которой, как известно, и располагается секретный компьютерный центр ФСБ). Что ж, каждый верит в то, что ему по нраву.
Остается надеяться, что новые экспедиции за порог Шварцмана, которых, затаив дыхание, ждет наша затерянная в необозримых просторах Вселенной цивилизация. помогут внести в этот вопрос окончательную ясность.
@темы: литература, многобукав
- U-mail
- Дневник
- Профиль
- Комментировать
-
Поделиться
- ВКонтакте
- РћРТвЂВВВВВВВВнокласснРСвЂВВВВВВВВРєРСвЂВВВВВВВВ
- LiveJournal
@темы: sick sad world, хоккей, понедельник, в помощь биографу
- U-mail
- Дневник
- Профиль
- Комментарии (4)
-
Поделиться
- ВКонтакте
- РћРТвЂВВВВВВВВнокласснРСвЂВВВВВВВВРєРСвЂВВВВВВВВ
- LiveJournal
Топленое масло.
На губах. Нет. На губах мед.
В глазах лед. Тает, превращаясь в желтый туман.
В обман. В капкан. В кошмар.
В сон. Стон. Скрип. Шорох.
Кожа по коже. Кожа о песок.
Лепесток о лепесток. Шип. Шипение. Бросок.
Яд. Гной. Смерть. Страх.
Нет. Страха нет. Желание.
Желтую.

@темы: рукоблудие, мыслефарш
- U-mail
- Дневник
- Профиль
- Комментировать
-
Поделиться
- ВКонтакте
- РћРТвЂВВВВВВВВнокласснРСвЂВВВВВВВВРєРСвЂВВВВВВВВ
- LiveJournal
- U-mail
- Дневник
- Профиль
- Комментарии (1)
-
Поделиться
- ВКонтакте
- РћРТвЂВВВВВВВВнокласснРСвЂВВВВВВВВРєРСвЂВВВВВВВВ
- LiveJournal
В фильмах, которые я смотрю, есть запрещенные таблетки, кокаин и немножко порно.
В этой призме мысли о тебе приобретают какой-то странный оттенок *)

@темы: люблю, кино, литература, в помощь биографу
- U-mail
- Дневник
- Профиль
- Комментарии (5)
-
Поделиться
- ВКонтакте
- РћРТвЂВВВВВВВВнокласснРСвЂВВВВВВВВРєРСвЂВВВВВВВВ
- LiveJournal
Уснули кошки, уснули собаки,
Уснули печальные шторы
Уснули убийцы, уснули маньяки,
Уснули карманные воры
Ветер таскает по улице газеты
Пьяные добрались домой
Спит мятый асфальт и газон с травой
Уснули утки, уснули вороны,
Уснули кудрявые овцы
Спят проститутки, спят сутенёры,
Уснули наркоторговцы
Спит прозрачный город
В рукавах сухие листья
В одеяла пряча лица, как в снег
Спит серая осень и редкий смех
Уснули пантеры, уснули ондатры,
И скунсы-вонючки в отключке
Спят лицемеры, спят бюрократы,
Подсунув под головы ручки
Разлилась ручьями,
Затопила выше окон
Ночью чёрною залило мосты
Спит целый мир засыпай и ты
@темы: цитатное, спокойной ночи
- U-mail
- Дневник
- Профиль
- Комментарии (4)
-
Поделиться
- ВКонтакте
- РћРТвЂВВВВВВВВнокласснРСвЂВВВВВВВВРєРСвЂВВВВВВВВ
- LiveJournal
Дама передала Алисе раскуренную сигарету.
- Допустим. А во что играют тобой?

@темы: рукоблудие, алиса
- U-mail
- Дневник
- Профиль
- Комментировать
-
Поделиться
- ВКонтакте
- РћРТвЂВВВВВВВВнокласснРСвЂВВВВВВВВРєРСвЂВВВВВВВВ
- LiveJournal
Approaching Normal
- Календарь записей
- Темы записей
-
523 цитатное
-
165 sick sad world
-
152 понедельник
-
149 упетро
-
127 литература
-
125 кино
-
99 картинки
-
71 мыслефарш
-
70 твоя труба
-
69 мгла
-
62 музыка
-
59 социальное
-
49 комиксы
-
46 киберпанк
- Список заголовков